فن الباليه، كيف بدأ ومراحل تطوره؟

فن الباليه

فن الباليه :

   أصول الباليه معروفة ، لكن تحديد الباليه أصعب.  تقريبًا أي تعريف عام بشكل ميؤوس منه ، والذي يمكن أن يشمل أي شيء تقريبًا ، من شأنه أيضًا استبعاد الباليه الشعبي.  أفضل ما يمكننا فعله هو تعريفه على أنه أكثر بقليل من تعليق قاضي المحكمة العليا بوتر ستيوارت حول المواد الإباحية ، وعلى الرغم من أنه لا يستطيع تعريفها ، "أعرفها عندما أراها."

   أصل فن الباليه:

   من المقبول عمومًا أن الباليه بدأ كرقصة رسمية في المحكمة بدأت في أوروبا الغربية في القرن الخامس عشر ، أولاً في إيطاليا ثم ، مع تزاوج النبلاء الإيطالي والفرنسي ، في المحاكم الفرنسية.  كانت كاترين دي ميديشي من أوائل الداعمين والممولين لموسيقى الباليه في ملعب زوجها الملك هنري الثاني ملك فرنسا.

   تدريجيًا ، انتشر الباليه إلى ما وراء أصول البلاط.  في القرن السابع عشر ، كانت هناك أكاديميات باليه محترفة في العديد من مدن أوروبا الغربية وخاصة في باريس ، حيث كان يتم أداء الباليه لأول مرة على خشبة المسرح وليس في الملعب.

  في وقت من الأوقات ، تم الجمع بين الباليه والأوبرا في فرنسا ، وهكذا ارتبط الباليه بالقصة.  في النهاية ، تم تنفيذ الأشكال الفنية في كثير من الأحيان معًا ، حيث استمرت فكرة سرد قصة من الباليه.

   في القرن التاسع عشر ، هاجر الباليه إلى روسيا ، مما أعطانا كلاسيكيات مثل The Nutcracker و Sleeping Beauty و Swan Lake.  ساهم الروس أيضًا كثيرًا في تطوير تقنية الباليه ، مع غلبة راقصات الباليه أو راقصات الباليه.

   كان أهم المساهمين في رقص الباليه في القرن العشرين هم الروس بشكل أساسي - أول دياجي ليف فوكين ، وللحظة ، نيجينسكي الموهوب والمتقلب للغاية ، الذي صمم رقصات Les Secrets de Printemps على موسيقاها الروسية. أصدقاء إيغور سترافينسكي.

   ثم أحدث المهاجر الروسي جورج بالانشين ثورة في الباليه في أمريكا.  مساهمة بالانشين ، نشأة الباليه الكلاسيكي الجديد ، توسيع تقنية الباليه والباليه بنفس القدر.

   في معظم أشكال الرقص ، يكون تعريف الرقص هو الجمع بين أولئك الذين يرقصون فيه ، حيث تُؤدى الرقصة ، وتكون الرقصة مميزة.  من ناحية أخرى ، يصعب تعريف الباليه إلا إذا قمت بإنشاء تعريف يؤكد تاريخه بدلاً من مفردات رقصات معينة.  ما نعرفه اليوم باليه باليه ، وهو مهم جدًا للباليه الكلاسيكي الجديد الذي ابتكره بالانشين ، يتضمن تقنيات رقص تشبه فقط الرقصات التي تم تطويرها على أنها "باليه" في الملاعب الإيطالية والفرنسية.  على الرغم من أنها بدأت كرقصة محكمة ، إلا أن الرقص في قاعة المحكمة بدلاً من المسرح قد تم التخلي عنه منذ فترة طويلة.  ما نفكر فيه على أنه السمات الأساسية للباليه - الرقص على بوانت وتدوير القدم الذي يميز المواقف الأساسية الخمسة للباليه - لم يكن معروفًا تمامًا خلال أول ثلاثمائة عام من تطور الرقص.  كما سقط رقص الباليه ورواية القصص في حالة من الاستياء باستثناء الإحياء الشعبي للباليه الرومانسي في القرن التاسع عشر.

وفي القرن الحادي والعشرين ، يقوم مصممو رقصات الباليه المهمون الآن بدمج تقنيات من مصادر مختلفة "غير بولينا".  ولكن على الرغم من أن تعريفها قد يكون صعبًا ، إلا أننا بطريقة ما نمتلك فهمًا موثوقًا لما هو الباليه وما هو ليس كذلك عندما نراه كرقصة.

   يسمح الباليه للشخص بالتعبير عن نفسه من خلال الحركة والصور والعاطفة.  وفيما يلي ملخص لأهم خطوات رقص الباليه وبعض الطرق المهمة التي تساعد على تنمية مهارة رقص الباليه بشكل صحيح.

   المواقف الأساسية لرقص الباليه هناك عدة مواقف أساسية لرقص الباليه ، بعضها على اليدين وبعضها على القدمين.

   الوضعية الأولى :

   يتم توجيه أصابع القدم للخارج ، مع ربط الكعبين ببعضهما البعض ومحاولة تشكيل خط مستقيم بكلتا الساقين ، مع الحفاظ على استقامة الرأس والظهر والبقاء في وضع متوازن.

   الوضعية الثانية :

   تكون الأرجل في نفس الزاوية كما في البداية ، باستثناء أنهما يتم تحريكهما بحيث يكونان داخل المساحة حول الكتفين ، ثم يبدأ الشخص في التوسع شيئًا فشيئًا وخلال التطبيق يجب الحفاظ على نفس الوضع والتوازن.  من الترتيب الثاني كما في الأول ، ثم الانتقال من الموضع الأول إلى الثاني دون تغيير زاوية الكاحل.

   يتم وضع ساق واحدة أمام الأخرى بحيث يكون كعب الرجل الأمامية أمام منتصف كعب الرجل الخلفية ، ويجب ربط كعب الرجل بحزام الكاحل للساق الأخرى ، و يتم تحريك الوركين للأمام مع الحفاظ على التوازن ، حيث يجب أن تكون الأرجل مستقيمة مع الكتفين.

   الوضعية الرابعة :

   للانتقال من الموضع الثالث إلى الرابع ، حرك القدم الأمامية للخلف ، ووزع الوزن في اتجاه معاكس مشابه للوضعين الأول والثاني ، مع إبعاد القدمين خطوة.

   الوضعية الخامسة: للانتقال إلى الموضع الخامس ، وهو أمر معقد إلى حد ما ، يجب وضع الرجل الأخرى أمام القدم الأمامية بحيث تكون أصابع كل قدم أمام كعب القدم المقابلة ، ثم يتم ثني الكاحل بحيث يكون الكعب فوق طرف إصبع القدم ، ثم تنحني الركبة قليلاً مع الحفاظ على استقامة الظهر والكتفين.